Persistencia en el arte digital
La conservación de arte digital opera con tres estrategias —emulación, migración, captura— que toman decisiones distintas sobre qué es la obra y qué es su soporte. Rhizome, con ArtBase y sus herramientas de captura web, lleva desde 1999 haciéndose cargo del problema con más continuidad que nadie. Tate y ZKM completan el panorama institucional: la primera produciendo metodología transferible, la segunda como referente técnico para piezas que ningún otro actor puede mantener. Lo que comparten no es haber resuelto el problema sino haberlo asumido el tiempo suficiente para acumular criterio.
La custodia técnica tiene cuatro modelos con lógicas económicas distintas: fully on-chain, Arweave, IPFS y contrato propio del artista. Cada uno protege contra un tipo específico de fallo y deja expuesto otro. La durabilidad real se construye combinando capas.
El caso de Hic et Nunc —plataforma sobre Tezos cerrada en 2021— ilustra el tercer vector: la custodia comunitaria. La comunidad levantó mirrors en horas, consolidó forks en semanas y estabilizó Teia como infraestructura colectiva con gobernanza abierta. Lo que se conservó fue lo que estaba on-chain; lo que se reconstruyó fue la capa de legibilidad: interfaz, descubrimiento, circulación cultural. Esa reconstrucción fue posible por dos condiciones específicas —código accesible y comunidad con capacidad técnica— y es estructuralmente frágil si cualquiera de las dos falta.
La tesis central: la persistencia no es un atributo de las obras sino una práctica distribuida entre actores con responsabilidades asimétricas. La fragilidad por defecto del arte digital es la ausencia de custodio, no su presencia.
La entrada III examinará el reconocimiento: qué hace que esos actores aparezcan y dispongan de los recursos para sostener su tarea.
Esta entrada resume la segunda de tres entregas de una investigación sobre arte digital post-NFT, publicada en mi Cuaderno público: https://juanesteban.art/arte-digital-post-nft-infraestructura-archivo-y-reconocimiento-2/
Juan A. Esteban